水手服概論：(6.5)制服為何會與色情連結（下）？

大家好！《水手服概論》系列終於挺進到第6.5集了。

這集將延續第6集「從1980年代的日本社會現象，研究水手服為何成為情色符碼」的主題，而在第7、8集分析日本AV產業的水手服元素，第9、10集則從動漫產業來分析水手服，最後的結語，則是「從日本AV、動漫兩大次文化的侵略，水手服終於成為全球化的戀物癖象徵」。

請大家多多期待（會有人期待嗎？）。


開始之前，先來個【前情提要】：

在第6集中，我們從篠山紀信、荒木經惟、米原康正三位著名的變態情色攝影大師，回顧了1970年代末期～1990年代初期的日本社會中，情色文化的傳播過程（注意篠山和荒木的論爭）。簡單地說，隨者這幾位攝影大師的作品受到歡迎，代表日本社會在這段期間內，「性」從一種「受壓抑、不好的東西」，逐漸變成「健康的性感、尋求解放」的意味。

然而，這樣的情色文化，又是如何和「制服」扯上關係的呢？這就是本集要探討的主題。

還是要先放好圖！但……


底下這張圖除了「超棒的啦」之外，不知道各位宅宅會不會覺得有哪裡怪怪的？

HKT48的菅本裕子（我被這系列圖俘虜了……），請大家多多支持她！

是的，就是你想的那樣！


大概除了日本之外，全世界找不到第二個地方，社會大眾可以對於「用這種眼光看待女學生」習以為常的。

什麼！？戀童癖大國

如果台灣有任何雜誌敢拍這種照片──現役女高中生解開制服、露出內衣──相信一定會受到偉大的嗯吸吸（NCC）關切，然後一堆學生家長會投書說這個社會沈淪了。嗯吸吸連「殺很大」的瑤瑤都無法容忍，這種行為想必也在他們的扼殺名單之中。

這也是宅王之王岡田斗司夫在《阿宅，你已經死了》所說，在日本無論是八卦雜誌、漫畫雜誌、綜合性雜誌……封面上占最大空間的都是「泳裝模特兒」的畫面，（以漫畫周刊來說）「決定雜誌銷售量的，不是漫畫品質的好壞，是能不能找來更多十五、六歲的美少女賣肉獻身拍寫真來當封面！」

岡田表示，如果一個完全不了解日本的外國人，直接走進東京的便利商店裡，看到陳列架上的雜誌，肯定會覺得這裡是個「戀童癖大國」。


嗯……畢竟連《周刊Playboy》裡面都可以出現「H罩杯女國中生」的泳裝寫真了……

1996年生，現役女國中生的泳裝寫真……（順便請大家多多支持 青山裕企 大師的攝影作品）

不管什麼雜誌，都是美少女泳裝當封面

然而，日本社會中這股「美少女風潮」其實並非長久發展而成，而是從1980年代開始突然發生的大轉變。舉例來說，70年代的少年漫畫雜誌，封面大多是太空船、戰車、戰艦、棒球、科幻……等非常男人浪漫的素材。


然而1980年代開始，好像全日本突然都愛上美少女一樣，岡田斗司夫說，「每本雜誌的封面都是穿著泳裝的美少女拚命賣肉給人看，也不覺得有什麼可恥的。日本也因此變成了一個很詭異的國家。」

（附帶一提，我是不會批判這種文化，說它是「歪風」「社會沈淪」什麼的，基本上對此風潮是暗爽在心裡……）


＝＝＝底下是 大叔的碎碎念＝＝＝
再附帶一提，岡田以及創辦動畫公司Gainax的夥伴們：庵野秀明、貞本義行、赤井孝美等人，身為日本第一代的阿宅、科幻迷，對於沉迷的事物有一種追根究柢的精神，例如一有人說：「身為科幻迷，不看過這本小說是不行的！」他們就會去找來看，而就算沒有日文翻譯本，就自己查字典想辦法看懂原文書。


此外，他們還有「看過100本科幻小說就算是科幻宅了嗎？」「不夠，起碼要500本吧！」若沒有做到這種程度的精神，是不配自稱「阿宅」的。也因此，岡田對於現在「只要是喜歡美少女、嘴裡說『好萌啊～』」就被當成阿宅的世界，感到有點絕望。


Gainax製作的《海底兩萬浬》《新世紀福音戰士》《美少女夢工廠》害我不淺，我也非常喜歡這群阿宅的精神，因此試著把它用在《水手服概論》的寫作上。
＝＝＝大叔的碎碎念 結束＝＝＝

走進日本的便利商店，看看雜誌架， 大概會覺得這是個「戀童癖大國」

許多雜誌用「美少女泳裝寫真」當做封面，其實是一件有點奇怪的事情。


然而，這也是1980年代以後才極速轉向的改變……

日本，是1980年以後才開始想色色的事啦

好了！話說回來。


1980年代到底發生了什麼事，讓全日本突然變成戀童癖大國的呢？底下就是我找到的答案。


在第6集中說到的，篠山紀信、荒木經惟的情色攝影作品（以及盜攝、搭訕寫真風潮）雖然日漸普及，但在80年代初仍然屬於很小眾的文化。只要不接觸到這些媒介，社會大眾對於年輕女性的觀感還是可以維持在傳統的「賢妻良母預備軍」。



不過根據《次文化神話解體》（サブカルチャー神話解体），1980年代初期，「性」突然在日本的大眾傳播中變得「日常化」且「現實化」。一般民眾收看的電視節目裡，可以讓許多女性談論性事；許多女性雜誌開始有露骨的性愛記事；就連漫畫裡對於性愛的描寫也大幅增加（例如柴門文的《東京愛情故事》《愛情白皮書》都是如此）。而帶起這股風潮的，是社會下層結構裡的「情色產業大爆炸」。


以國中生都能理解的話來說，意思就是──「日本是情色大國」的這個刻板印象，其實只有30年的歷史（他媽的竟然比我的壽命還短），70年代以前的日本是很純樸的啦。


只不過2010年代的現在，就連大阪市長也難逃cosplay的魔力……

連日本民眾最支持當首相的政治明星，都逃不過「制服誘惑」啊！ 橋下徹 對媒體承認自己喜歡cosplay，在這個八卦曝光之後， 他挖苦自己說：「以後不能再叫女兒『快去穿制服』了啊……」

情色產業蓬勃發展，大眾媒體拚命報導

社會評論家宮台真司說，「1981年，是性風俗產業的大爆發（big bang）而值得被永久記錄的一年。」這年，京都開設了第一家「不穿內褲喫茶店」，在年底之前，這個「不穿內褲」風潮由西日本橫掃到東日本，東京歌舞伎町從此變成色情行業聚集的地方。



當時收視率超高的綜藝節目，竟然報導了東京的「不穿內褲喫茶店」在新開幕時排隊超過1公里的異常現象。

隨著主持人半開玩笑式的「這有病吧！？」的流行語，過去那些沒接觸的情色產業的學生、上班族，開始在大眾傳播媒體上接觸，逐漸形成一股「這其實滿平常」的一般化現象。


而到了1983年，這種新型態的色情行業廠商數（我靠，這是怎麼統計出來的？）達到了1406家，一年內成長了2倍；一夜情俱樂部則由前一年的182家，極速成長到379家；色情按摩則從146家成長到279家。


（維基百科上「不穿內褲喫茶店」的資料圖片）




而對應「情色產業大爆炸」的，就是許多普通女大學生、專校生開始加入這個產業，成為性工作者。過去當酒店小姐是需要一定的專業（或者一定的苦衷），但在這個時期，許多無經驗、無技術，甚至和父母同住的「一般素人」女大學生都投入色情行業，甚至在白天工作的也有。酒店小姐「專業／業餘」的界線完全模糊化了。


1983年，富士電視台的節目「All Night Fuji」（オールナイトフジ）開播，大量採用「現役女大學生」來當主持人，介紹讓人害羞的AV作品，以及探訪情色行業等等。一方面捧紅了這些主持人，形成社會上一股「女大學生風潮」；另一方面也讓過去總是不欲人知的酒店小姐，開始堂堂地登上電視節目，成為「風俗產業偶像明星」。


說到1980年代「風俗產業偶像化」這回事，不禁也想到2010年代的AV女優偶像團體──惠比壽麝香葡萄。

有些寫真偶像不紅而乾脆下海拍AV，例如希志あいの，結果當AV女優之後反而出唱片、拍MV、上電視節目，比當寫真偶像的時候還紅……


（2010年代重複1980年代的歷史，太陽底下真沒新鮮事。）

電視、雜誌都在報導色色的事，「性」的門檻就降低了

1980年代剛開始的幾年內，無論是電視節目、情報雜誌、甚至是寫真作品（篠山、荒木）的大流行，都和「性」「情色」脫離不了關係。隨著泡沫經濟所發生的「情色產業大爆炸」，讓日本社會大眾對於性的接受度大增。


1984年，少女雜誌《Popteen》《辣妹生活》（GAL's Life）因為刊載了許多過於露骨的性愛體驗、性愛技巧，而鬧上了國會。議員在國會中大喊「這根本是性慾雜誌！」而大舉糾彈，《辣妹生活》最後被迫停刊，而《Popteen》之後也轉向成為少女流行服裝的雜誌。

1980年4月號、10月號的《辣妹生活》雜誌，可惜找不到1984年的「過激」版本。

隨著電視、雜誌等大眾傳播媒體廣泛地報導「女大學生投入色情行業」的現象（內容也許半真半假），就算真正的女大學生大呼「我們才不是這樣」，但已經確實造成了社會觀感中「性的門檻」的低落。70年代以前，對於女性賣春那種「悲慘的、應該隱藏的醜聞」心態，逐漸變成了「好像不知不覺就變成這樣」的日常現象。


終於，日本政府對於「情色產業大爆炸」再也無法忍受，而在1984年開啟了《風俗營業法》的修正案，目的在於淨化色情產業的環境。《新風俗營業法》在1985實施，過去「個人工作室」型的色情按摩店等等被掃蕩一空，大型酒店誕生。然而，新法卻也很不幸地造成惡性循環，導致許多比女大學生更年輕的「女高中生、國中生」也被牽連進入情色產業。

十幾歲的少女，開始被牽連進入色情行業

這也是許多宅宅在日本電影或漫畫中看過的情節──


援交少女在公用電話亭（或者手機）撥電話進去，線路就會接通到在店內等待的男性，然後雙方會聊個幾分鐘：


「你今年幾歲啊？」
「現在在幹嘛，想不想出來見個面啊？」
「吃飯要3萬喔，不包括上床。」
「沒關係見面再說……」等等。

我記得《麻辣教師GTO》裡面，有一段是女主角之一的相澤雅故意打電話進去，聽到裡面的大叔說「我住在埼玉，今年45歲……」之後，對著電話筒說：「爸爸！？」這個橋段。也許這個「爸爸買春買到女兒」的現象，在當時真的發生過也不一定。


「電話交友俱樂部」這項革命性的發展，讓小女生只要有一個電話號碼、一支B.B. Call（更，這是大叔才知道的東西）或一支手機，毋須經驗、技術就可以投入色情行業。最初也許只是「叔叔只是想和你吃個飯，1萬（日圓）怎樣？」或是「給你2萬圓，你只要陪我逛街就好」，不包括性交易的「援助交際」形式，但在金錢的誘惑之下，許多女孩子最後還是走向了肉體交易。


少女賣春的時薪達到5000～8000日圓，工作一天就能賺5萬日圓，每個月做10天就能賺50萬。比一般上班族賺得還輕鬆……


根據日經新聞的統計（資料來源），高級精品在日本的市場規模，於1996年達到1兆9000億日圓的高峰。2011年卻已經縮小至7700億日元，由於市場縮小，義大利品牌Versace撤出日本市場，Gucci也關閉了銀座百貨商場的零售店（精品都往中國跑了）。


1990年代中期、那個史無前例的泡沫經濟繁榮期，日本連高中女生都拎著LV包，用Chanel的化妝品。

物質上的富足，並沒有帶來精神上的富足

泡沫經濟的繁榮之下，正如村上春樹所說：「就算物質豐足了，也未必能帶來精神上的豐足。」這時候的日本，在名牌、名車、Disco舞廳裡迷失了自己。


有錢的男人覺得寂寞，只好用金錢從少女身上找回一點自尊，從少女身上的制服與穿過的內褲，來彌補自己失去的什麼。少女們也覺得寂寞，愈是打電話到交友俱樂部，想要從與人的互動裡探索這個世界，卻愈是在速食的性愛關係裡失去自我。


所有人都寂寞，唯一增加的只有金錢而已──這大概就是那個物欲橫流的泡沫時代，留給我們的教訓吧。

90年代的日本特產──原味制服、內衣褲專賣店。 包裝裡面裝著的是照片女孩子的內褲……

又到了該收尾的地方……

這篇文章回顧了1980～1990年代，日本的情色文化。


色情產業低齡化，大眾傳播媒體的推波助瀾，造成社會對「性的門檻」逐漸降低，電話交友俱樂部、原味制服專賣店、援助交際……


這些在泡沫經濟時代衍生出的特殊現象，讓「少女」和「性」夾雜在一起，也讓「水手服」成為了情色的符碼。


也就是這時開始「女學生、制服」開始它們和「性、情色」之間糾纏夾雜的關係，成為一種情色象徵。



下一集中，我們會從日本的AV產業分析，發現「水手服」其實是在1980年後半，才開始成為被廣泛使用的情色元素（在此之前大多是「淫亂豪放女」之類的主題）。


而在漫畫產業中，也是差不多在這個時間點產生了「蘿莉化」的現象，水手服開始在漫畫中大量出現，形成了現在我們熟知的樣子。