水手服概論：(8)兩種17歲女生的溫柔
大家好，水手服概論終～～於復出了。
最近寫太多正經的東西，得讓部落格回復一點變態感才行。上次推出制服系列已經是4個月以前，囧。大概已經沒有人期待了吧，不過我還是會繼續寫。
在分析了這麼多日本文化之後，今天我們回頭看看台灣的東西吧！
話說──
前幾天跟我新同事提到：「其實我真正的身分是制服美少女研究家，其他的都只是副業而已。」
結果同事只是默默說了一句：「嗯……你不要變得怪怪的就好。」
變得怪怪的，怎麼可能？大叔我現在就很怪啦！哈哈哈哈哈。
是的，提到「制服」與「青春少女」，大家臉部表情就開始僵硬、變得有點不好意思。但我現在要說，請不用不好意思，因為台灣音樂界的傳奇人物們，也熱愛這個主題。
今天這篇文章，就和大家一起看看李宗盛和陳綺貞，是怎麼詮釋「男人對青春少女的妄想」以及「少女自己的妄想」。此外，還有最重要的一個問題──為什麼一旦提起制服，大家都想看女生而不是男生呢？
首先要貼好圖～感謝史旺基大大的授權，我終於不用再盜圖了！！！
接下來，讓我們回到1980年代的台灣，從大眾文化裡的流行歌開始談起。
提起台灣的制服文化，李宗盛在1986年的〈17歲女生的溫柔〉這首歌，可說是一個里程碑。這首歌讓我們公開討論男人對少女的妄想（無害的），以及大叔對青春的緬懷。（請注意，1986年台灣還沒解嚴呢！現在的孩子可能不知道何謂解嚴，簡單說，就是出版、組黨、音樂、電影都不用再經過政府審查。解嚴可是比我老一輩的大叔大嬸們，用血汗爭取來的，大家不要忘記。）
而在這首歌推出的18年後，陳綺貞獨立發行的〈After 17〉單曲，則是有如鏡子的另一面般，從青春少女角度剖析自己的內心，也證明了──少女的心裡是沒有大叔的，你們的妄想，就永遠只能是妄想而已。
為什麼社會上總是大叔在妄想著少女？（女強人通常還是會跟男強人在一起，找年輕肉體的還是少數）而這種妄想究竟有沒有道理？有好處還是壞處？文章尾巴我們會提到一點社會學的解釋。最近我很著迷於凱薩琳．哈金教授的情色資本（erotic capital）理論，想用它來解釋大叔對少女的迷戀，以及這種迷戀的社會意義。
ps.雖然林志穎在1992年也唱過〈17歲的雨季〉，但基於強烈個人偏見，並不想討論男偶像的17歲。
讓我們一邊聽歌，一邊解讀歌詞背後的意含吧！
底下提供兩個版本，第一個是2011年，MATZKA和李宗盛一起表演的版本；但我個人偏愛的是第二個──1986年的原版MV，它更直率也更變態，還能勾起許多80年代的復古回憶喔！
MATZKA和李宗盛，2011年在Legacy一起表演的版本，經典演出！
李宗盛在1986年的原版MV。哇賽這是我小時候的台北街頭，還可以看到李宗盛的變態大叔樣。
李宗盛〈17歲女生的溫柔〉（1986年《生命中的精靈》專輯）是這樣唱的（節錄重點）：
17歲女生的溫柔，其實是很那個的。
我猜想17歲的女生，有明亮的心和朦朧的眼睛，
而猜想畢竟只是猜想，我不是女生，早已過了17。
我猜想17歲的女生，也許沒有想像中的精，
而猜想畢竟只是猜想，我不是女生，明年就要娶妻。
我猜想17歲的女生，有單純的心和複雜的表情。
而猜想畢竟只是猜想，我不是女生，沒有什麼關係。
也許你快要17，每天等待著畢業典禮；
也許你正是17，懂的都是別人的道理；
也許你過了17，往前看、往後看都有點吃力。
我不是女生，早已過了17，唉。
這首歌雖然是李宗盛早期的即興作品，卻很有代表性。聽歌的人通常會問：所謂17歲女生的溫柔是很那個的，究竟是指什麼？
很「那個」的，其實就是曖昧又彆扭，無法言喻卻又是大家都可以體會的東西：「有明亮的心和朦朧的眼睛、有單純的心和複雜的表情、很精明但也許沒有想像中的精。」
這首歌描述的17歲女生，幾乎是現代社會對少女們的想法：她們有著難以預測的兩面性，內心單純、清澈、直接了當、比同年齡的男生聰明多了，但表達出來的卻又是朦朧、複雜、曖昧、彆扭、有時候變得很傻。
她們有著孩子氣的部分、也有大人的部分，為了裝大人而忘記了自己還是個孩子。她們站在兩個分界的交叉口，同時擁有兩面的特色，讓人好像猜得透卻又摸不著，就是少女有魅力的原因。
但這首歌透露出來的問題還不止於此，我們還要問更多問題：
●為什麼明年就要娶妻的男人，還是會猜想17歲女生是什麼樣的生物呢？
●為什麼要猜想的對象是17歲的女生，而不是7歲或27歲呢？
●為什麼猜想一下沒什麼關係呢？
17歲真的是個令人羨慕的年紀。安達充的《好球雙物語》裡面有著麼一段：橘英雄在盛夏的比賽中，打出一支標準的二壘安打，但他卻拚命想跑上三壘，最後被觸殺在壘包前。
回到休息室，英雄對教練說：「對不起，我只是太興奮、忍不住身體想跑。」
教練回答：「沒關係，畢竟是17歲啊。」
橘英雄問：「羨慕嗎？」
稻川教練：「笨蛋，又不是只有你們有17歲。」
不過，如果問的人是17歲的女生的話，相信教練一定會有不同的答案吧！
男人即使變老、變醜、變衰弱，變得有錢，結了婚，還是不會停止對青春少女的妄想。
男人希望的並不是自己有青春的肉體，而是需求、渴望、想要青春少女的肉體。無論有錢或沒錢、年老或年輕、單身或有女友、地位高或地位低，每一個條件都不會影響男人的這種渴望（你說男人是不是很簡單的動物，一點也不「那個」）。
從MATZKA和李宗盛的現場表演裡，更可以看出「對17歲女生的猜想」是男人多麼喜歡女生的一種表現。我們是過了好幾個17的男生、是有原住民口音的男生，但不論我們是哪種男生，都好喜歡你們，因為你們是美麗可愛又聰明的、17歲的女生。
我們把最後一個重點留在後面，現在先換個方向，來看看女生版的17歲吧！
陳綺貞〈After 17〉（2004年獨立發行的單曲）歌詞是這樣唱的：
一步一步走過昨天我的孩子氣，
我的孩子氣給我勇氣（保護我的身體）。
每天每天電視裡販賣新的玩具，
我的玩具是我的祕密（就是我自己）。
自從那一天起，我自己做決定，
自從那一天起，不輕易接受誰的邀請（不在意誰的否定），
自從那一天起，聽我說的道理，
When I am after seventeen。
2004年的陳綺貞剛好30歲，這是個回顧青春的好時間，也難怪會在那年推出〈After 17〉。
看來17歲的確是站在人生的分界線上。走過了昨天的孩子氣，明天開始必須自己做決定。
孩子氣也是17歲女生保護自己的方式。是孩子的時候，還不會被男人猜想或者妄想，但是從某個時間點開始，少女會清楚發現男性對她們的欲望有多強烈。即使穿著的是為了掩蓋身材而設計的學校制服，還是有人會對自己毛手毛腳，時不時遇到陌生人來搭訕，口吐淫言穢語，讓女生非常不自在。也只能「不輕易接受誰的邀請」。
這首歌裡可以看出潛伏在少女身體內外的陰影，正如凱薩琳．哈金在《姿本力》（Honey Money）裡面寫到：
「少女碰到這種情況時，通常有兩種反應。有人覺得自己是受害者，但無法反擊和申訴，因此掉入日益憎恨男人的漩渦，對自己的外表和性徵產生又愛又恨的矛盾情結。有人開始知道自己有魅力，是別人想要的，也發現了情色資本（erotic capital，之後再解釋這是什麼意思）的重要，……斷然排拒不當的觸摸，微笑回應禮貌的恭維，她們跨入向上提升的境界……。她們有自尊、充滿社交自信，從容地運用性感。」
（身為男生，寫上面這段話大概會被罵，強調一下，凱薩琳．哈金是倫敦政經學院的社會學教授，女性。雖然某些女性也討厭她就是了。）
成為男性妄想的焦點，這種令人困擾、又愛又恨的情結，也許是17歲女生總是「很那個的」的原因吧！（當然，這也只是我的妄想而已）
最後的重點來了，讓我們把這兩首談「17歲女生」的歌合併在一起討論。
李宗盛在歌的末尾唱到：
也許你快要17，每天等待著畢業典禮；
也許你正是17，懂的都是別人的道理；
也許你過了17，往前看、往後看都有點吃力。
我不是女生，早已過了17，唉。
陳綺貞也唱到：
自從那一天起，聽我說的道理，
我的玩具是我的祕密（我的玩具就是我自己）。
雖然我常常把「我的玩具就是我自己」聯想到性暗示，不過陳老師曾在訪談裡面說：
「小時候會有很多想要的玩具，但17歲開始才了解，我想要的是自己的愛好、喜歡的生活方式，這些不用別人知道，所以是我的祕密。17歲的我知道了，這次喜歡的不再是別的什麼、不是電視裡的什麼東西，而是喜歡我自己。」
「別人的道理」和「我說的道理」是關鍵。
我們穿著制服的時候，老是學習別人的道理，每天都期待畢業才可以脫下制服，讓別人也聽一聽自己的道理。但是過了17歲才發現，怎麼一轉眼時間就溜走了，我們一下子就來到「過了好幾個17」的年齡，不論往前看往後看，都覺得有點吃力，回不到過去、也沒辦法一下子就到達未來（或者甚至沒有什麼未來……唉）。
也難怪李宗盛在歌的最後一句「我不是女生，早已過了17」的後面，還嘆息了一聲。
文章終於來到尾聲了。最後一段，要來解答一個過去始終被我忽略的問題：「為什麼提起制服，我們想到的都是少女，沒有人要看男生？」
當然我沒有忽略腐女眾的BL幻想，不過很明顯的是，這個社會的宅男遠多於腐女。或換句話說，這個社會對青春少女的欲望，遠大於年輕猛男，這是為什麼呢？
在社會學的主流論述裡，認為男性和女性的性欲應該是相當的，然而女性性欲卻遭到傳統道德、宗教和雙重標準的壓抑。直到現代社會才終於排除壓迫，讓女性得到解放，因此兩性的性欲差距慢慢縮小。
不過，凱薩琳．哈金調查了五大洲三大洋、從古到今、她所有能找到的性愛研究，卻發現「男性性欲赤字」（male sex deficit，或者用書裡的翻譯來說，是「男性性飢渴」）的現象，推翻了上面的假設。
也就是說，即使西方世界經過了1960、1970年代的性愛解放過程，男女的性欲還是有很大的差異。「男性想要的性愛通常遠多於他們所得到的，一輩子大多處在欲求不滿的狀態，而且各個年齡層都如此（只是程度不同）；相反的，女性的性欲較少、性活動也比較少。」（另外的證據就是，男同志的性活動是最多的、異性戀男女次之、女同志的性愛活動最少）
基於「男性性飢渴、性欲赤字」的現象，我們可以推論，就算兩個同樣美貌、同樣性感的男女，女生的價值肯定還是比男生高。因為物以稀為貴，兩性關係裡面，興趣比較低的人永遠是比較有權力的一方。
所以說，這個世界上永遠正妹才是王道，不是型男。永遠是17歲的女生在牽動著男人（不論多少歲）的猜想，少女是世上最有價值的事物。
別說我物化女性，真的要說，也要說我是神化少女才行！
喜歡少女青春的肉體沒什麼好丟臉的，因為這是所有男性人類的共同喜好。而女生追求外表美麗也沒什麼錯。
有些女性主義者會說，女生被迫追求美貌和性感，以塑造出不自然的柔美外貌和風格，這是一種臣屬於男性的奴隸象徵，好讓男性的主導權得以延續。比如女生很自虐地穿高跟鞋、自殘地穿耳洞、紋身，都是為了取悅男人，時尚創造出侮辱女性的服裝，整形手術、除毛、化妝都太痛苦了……
「如果這些論點有一半是真的，女人現在早就瘋了，否則也應該出現革命了。」凱薩琳．哈金如是說。
哈金把美貌、性感、社交手腕、穿著打扮技巧、性愛的能力結合起來，稱為人的情色資本（erotic capital）。她認為每個人能擁有4種資本，幫助自己提升社會地位，除了金錢（經濟資本），智慧與專業能力（人力資本），人脈與人際關係（社會資本）之外，情色資本也是可以投資、學習、成長、加以利用的。而且更是女性特有、可以勝過男性的權力來源。
可惜的是，情色資本總是在父權體制和傳統道德之下被壓抑、被污名化（這個我們下次再詳談）。
漂亮無罪、性感有理、青春無敵！
我想，如果所有制服美少女都認清自己是多有價值，要所有男人當奴隸也沒問題。
（扯得真遠……寫制服論為什麼會寫到這裡呢？我自己也快搞不清楚了啊）
最近寫太多正經的東西，得讓部落格回復一點變態感才行。上次推出制服系列已經是4個月以前，囧。大概已經沒有人期待了吧，不過我還是會繼續寫。
在分析了這麼多日本文化之後，今天我們回頭看看台灣的東西吧！
話說──
前幾天跟我新同事提到：「其實我真正的身分是制服美少女研究家，其他的都只是副業而已。」
結果同事只是默默說了一句：「嗯……你不要變得怪怪的就好。」
變得怪怪的，怎麼可能？大叔我現在就很怪啦！哈哈哈哈哈。
是的，提到「制服」與「青春少女」，大家臉部表情就開始僵硬、變得有點不好意思。但我現在要說，請不用不好意思，因為台灣音樂界的傳奇人物們，也熱愛這個主題。
今天這篇文章，就和大家一起看看李宗盛和陳綺貞，是怎麼詮釋「男人對青春少女的妄想」以及「少女自己的妄想」。此外，還有最重要的一個問題──為什麼一旦提起制服，大家都想看女生而不是男生呢？
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| 17歲，是個站在分叉路口的年紀，我們究竟是大人還是小孩呢？ |
首先要貼好圖～感謝史旺基大大的授權，我終於不用再盜圖了！！！
接下來，讓我們回到1980年代的台灣，從大眾文化裡的流行歌開始談起。
提起台灣的制服文化，李宗盛在1986年的〈17歲女生的溫柔〉這首歌，可說是一個里程碑。這首歌讓我們公開討論男人對少女的妄想（無害的），以及大叔對青春的緬懷。（請注意，1986年台灣還沒解嚴呢！現在的孩子可能不知道何謂解嚴，簡單說，就是出版、組黨、音樂、電影都不用再經過政府審查。解嚴可是比我老一輩的大叔大嬸們，用血汗爭取來的，大家不要忘記。）
而在這首歌推出的18年後，陳綺貞獨立發行的〈After 17〉單曲，則是有如鏡子的另一面般，從青春少女角度剖析自己的內心，也證明了──少女的心裡是沒有大叔的，你們的妄想，就永遠只能是妄想而已。
為什麼社會上總是大叔在妄想著少女？（女強人通常還是會跟男強人在一起，找年輕肉體的還是少數）而這種妄想究竟有沒有道理？有好處還是壞處？文章尾巴我們會提到一點社會學的解釋。最近我很著迷於凱薩琳．哈金教授的情色資本（erotic capital）理論，想用它來解釋大叔對少女的迷戀，以及這種迷戀的社會意義。
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| 為什麼一旦提起制服，大家想看的是女生而不是男生？ 這是一個嚴肅的社會學問題。 |
讓我們一邊聽歌，一邊解讀歌詞背後的意含吧！
底下提供兩個版本，第一個是2011年，MATZKA和李宗盛一起表演的版本；但我個人偏愛的是第二個──1986年的原版MV，它更直率也更變態，還能勾起許多80年代的復古回憶喔！
MATZKA和李宗盛，2011年在Legacy一起表演的版本，經典演出！
李宗盛在1986年的原版MV。哇賽這是我小時候的台北街頭，還可以看到李宗盛的變態大叔樣。
李宗盛〈17歲女生的溫柔〉（1986年《生命中的精靈》專輯）是這樣唱的（節錄重點）：
17歲女生的溫柔，其實是很那個的。
我猜想17歲的女生，有明亮的心和朦朧的眼睛，
而猜想畢竟只是猜想，我不是女生，早已過了17。
我猜想17歲的女生，也許沒有想像中的精，
而猜想畢竟只是猜想，我不是女生，明年就要娶妻。
我猜想17歲的女生，有單純的心和複雜的表情。
而猜想畢竟只是猜想，我不是女生，沒有什麼關係。
也許你快要17，每天等待著畢業典禮；
也許你正是17，懂的都是別人的道理；
也許你過了17，往前看、往後看都有點吃力。
我不是女生，早已過了17，唉。
這首歌雖然是李宗盛早期的即興作品，卻很有代表性。聽歌的人通常會問：所謂17歲女生的溫柔是很那個的，究竟是指什麼？
很「那個」的，其實就是曖昧又彆扭，無法言喻卻又是大家都可以體會的東西：「有明亮的心和朦朧的眼睛、有單純的心和複雜的表情、很精明但也許沒有想像中的精。」
這首歌描述的17歲女生，幾乎是現代社會對少女們的想法：她們有著難以預測的兩面性，內心單純、清澈、直接了當、比同年齡的男生聰明多了，但表達出來的卻又是朦朧、複雜、曖昧、彆扭、有時候變得很傻。
她們有著孩子氣的部分、也有大人的部分，為了裝大人而忘記了自己還是個孩子。她們站在兩個分界的交叉口，同時擁有兩面的特色，讓人好像猜得透卻又摸不著，就是少女有魅力的原因。
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| 內心單純清澈，表達出來的卻是曖昧彆扭，所以17歲的女生是很「那個」的。 |
但這首歌透露出來的問題還不止於此，我們還要問更多問題：
●為什麼明年就要娶妻的男人，還是會猜想17歲女生是什麼樣的生物呢？
●為什麼要猜想的對象是17歲的女生，而不是7歲或27歲呢？
●為什麼猜想一下沒什麼關係呢？
17歲真的是個令人羨慕的年紀。安達充的《好球雙物語》裡面有著麼一段：橘英雄在盛夏的比賽中，打出一支標準的二壘安打，但他卻拚命想跑上三壘，最後被觸殺在壘包前。
回到休息室，英雄對教練說：「對不起，我只是太興奮、忍不住身體想跑。」
教練回答：「沒關係，畢竟是17歲啊。」
橘英雄問：「羨慕嗎？」
稻川教練：「笨蛋，又不是只有你們有17歲。」
不過，如果問的人是17歲的女生的話，相信教練一定會有不同的答案吧！
男人即使變老、變醜、變衰弱，變得有錢，結了婚，還是不會停止對青春少女的妄想。
男人希望的並不是自己有青春的肉體，而是需求、渴望、想要青春少女的肉體。無論有錢或沒錢、年老或年輕、單身或有女友、地位高或地位低，每一個條件都不會影響男人的這種渴望（你說男人是不是很簡單的動物，一點也不「那個」）。
從MATZKA和李宗盛的現場表演裡，更可以看出「對17歲女生的猜想」是男人多麼喜歡女生的一種表現。我們是過了好幾個17的男生、是有原住民口音的男生，但不論我們是哪種男生，都好喜歡你們，因為你們是美麗可愛又聰明的、17歲的女生。
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與其說男人希望「自己」很青春，倒不如說男人更渴望「少女」的青春。
（這樣說起來倒是很無私的？）
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我們把最後一個重點留在後面，現在先換個方向，來看看女生版的17歲吧！
陳綺貞〈After 17〉（2004年獨立發行的單曲）歌詞是這樣唱的：
一步一步走過昨天我的孩子氣，
我的孩子氣給我勇氣（保護我的身體）。
每天每天電視裡販賣新的玩具，
我的玩具是我的祕密（就是我自己）。
自從那一天起，我自己做決定，
自從那一天起，不輕易接受誰的邀請（不在意誰的否定），
自從那一天起，聽我說的道理，
When I am after seventeen。
2004年的陳綺貞剛好30歲，這是個回顧青春的好時間，也難怪會在那年推出〈After 17〉。
看來17歲的確是站在人生的分界線上。走過了昨天的孩子氣，明天開始必須自己做決定。
孩子氣也是17歲女生保護自己的方式。是孩子的時候，還不會被男人猜想或者妄想，但是從某個時間點開始，少女會清楚發現男性對她們的欲望有多強烈。即使穿著的是為了掩蓋身材而設計的學校制服，還是有人會對自己毛手毛腳，時不時遇到陌生人來搭訕，口吐淫言穢語，讓女生非常不自在。也只能「不輕易接受誰的邀請」。
這首歌裡可以看出潛伏在少女身體內外的陰影，正如凱薩琳．哈金在《姿本力》（Honey Money）裡面寫到：
「少女碰到這種情況時，通常有兩種反應。有人覺得自己是受害者，但無法反擊和申訴，因此掉入日益憎恨男人的漩渦，對自己的外表和性徵產生又愛又恨的矛盾情結。有人開始知道自己有魅力，是別人想要的，也發現了情色資本（erotic capital，之後再解釋這是什麼意思）的重要，……斷然排拒不當的觸摸，微笑回應禮貌的恭維，她們跨入向上提升的境界……。她們有自尊、充滿社交自信，從容地運用性感。」
（身為男生，寫上面這段話大概會被罵，強調一下，凱薩琳．哈金是倫敦政經學院的社會學教授，女性。雖然某些女性也討厭她就是了。）
成為男性妄想的焦點，這種令人困擾、又愛又恨的情結，也許是17歲女生總是「很那個的」的原因吧！（當然，這也只是我的妄想而已）
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最後的重點來了，讓我們把這兩首談「17歲女生」的歌合併在一起討論。
李宗盛在歌的末尾唱到：
也許你快要17，每天等待著畢業典禮；
也許你正是17，懂的都是別人的道理；
也許你過了17，往前看、往後看都有點吃力。
我不是女生，早已過了17，唉。
陳綺貞也唱到：
自從那一天起，聽我說的道理，
我的玩具是我的祕密（我的玩具就是我自己）。
雖然我常常把「我的玩具就是我自己」聯想到性暗示，不過陳老師曾在訪談裡面說：
「小時候會有很多想要的玩具，但17歲開始才了解，我想要的是自己的愛好、喜歡的生活方式，這些不用別人知道，所以是我的祕密。17歲的我知道了，這次喜歡的不再是別的什麼、不是電視裡的什麼東西，而是喜歡我自己。」
「別人的道理」和「我說的道理」是關鍵。
我們穿著制服的時候，老是學習別人的道理，每天都期待畢業才可以脫下制服，讓別人也聽一聽自己的道理。但是過了17歲才發現，怎麼一轉眼時間就溜走了，我們一下子就來到「過了好幾個17」的年齡，不論往前看往後看，都覺得有點吃力，回不到過去、也沒辦法一下子就到達未來（或者甚至沒有什麼未來……唉）。
也難怪李宗盛在歌的最後一句「我不是女生，早已過了17」的後面，還嘆息了一聲。
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| 我們到底有多麼喜歡少女呢？ 「我不是女生，早已過了17」的後面，加的永遠都是一聲嘆息。 |
文章終於來到尾聲了。最後一段，要來解答一個過去始終被我忽略的問題：「為什麼提起制服，我們想到的都是少女，沒有人要看男生？」
當然我沒有忽略腐女眾的BL幻想，不過很明顯的是，這個社會的宅男遠多於腐女。或換句話說，這個社會對青春少女的欲望，遠大於年輕猛男，這是為什麼呢？
在社會學的主流論述裡，認為男性和女性的性欲應該是相當的，然而女性性欲卻遭到傳統道德、宗教和雙重標準的壓抑。直到現代社會才終於排除壓迫，讓女性得到解放，因此兩性的性欲差距慢慢縮小。
不過，凱薩琳．哈金調查了五大洲三大洋、從古到今、她所有能找到的性愛研究，卻發現「男性性欲赤字」（male sex deficit，或者用書裡的翻譯來說，是「男性性飢渴」）的現象，推翻了上面的假設。
也就是說，即使西方世界經過了1960、1970年代的性愛解放過程，男女的性欲還是有很大的差異。「男性想要的性愛通常遠多於他們所得到的，一輩子大多處在欲求不滿的狀態，而且各個年齡層都如此（只是程度不同）；相反的，女性的性欲較少、性活動也比較少。」（另外的證據就是，男同志的性活動是最多的、異性戀男女次之、女同志的性愛活動最少）
基於「男性性飢渴、性欲赤字」的現象，我們可以推論，就算兩個同樣美貌、同樣性感的男女，女生的價值肯定還是比男生高。因為物以稀為貴，兩性關係裡面，興趣比較低的人永遠是比較有權力的一方。
所以說，這個世界上永遠正妹才是王道，不是型男。永遠是17歲的女生在牽動著男人（不論多少歲）的猜想，少女是世上最有價值的事物。
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| 少女的力量比所有男性（無論多少歲）都大，是世上最有價值的事物。 |
別說我物化女性，真的要說，也要說我是神化少女才行！
喜歡少女青春的肉體沒什麼好丟臉的，因為這是所有男性人類的共同喜好。而女生追求外表美麗也沒什麼錯。
有些女性主義者會說，女生被迫追求美貌和性感，以塑造出不自然的柔美外貌和風格，這是一種臣屬於男性的奴隸象徵，好讓男性的主導權得以延續。比如女生很自虐地穿高跟鞋、自殘地穿耳洞、紋身，都是為了取悅男人，時尚創造出侮辱女性的服裝，整形手術、除毛、化妝都太痛苦了……
「如果這些論點有一半是真的，女人現在早就瘋了，否則也應該出現革命了。」凱薩琳．哈金如是說。
哈金把美貌、性感、社交手腕、穿著打扮技巧、性愛的能力結合起來，稱為人的情色資本（erotic capital）。她認為每個人能擁有4種資本，幫助自己提升社會地位，除了金錢（經濟資本），智慧與專業能力（人力資本），人脈與人際關係（社會資本）之外，情色資本也是可以投資、學習、成長、加以利用的。而且更是女性特有、可以勝過男性的權力來源。
可惜的是，情色資本總是在父權體制和傳統道德之下被壓抑、被污名化（這個我們下次再詳談）。
漂亮無罪、性感有理、青春無敵！
我想，如果所有制服美少女都認清自己是多有價值，要所有男人當奴隸也沒問題。
（扯得真遠……寫制服論為什麼會寫到這裡呢？我自己也快搞不清楚了啊）